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我们坚持的只是电影:1967年~未来经典电影

我们首先来看一下一份1967年的世界电影地图

法国:浪潮逝去已有五年,五月风暴爆发在即,原新浪潮内部产生了严重分歧(次年旗手们就正式分道扬镳),以戈达尔的《中国姑娘》及13位导演联合制作的《远离越南》为代表的政治电影风起云涌。

美国:枪声大作,无数颗子弹打在邦妮与克莱德身上,“新好莱坞”横空出世。摇滚乐与金斯堡的成为每个青年的维生素丸电影界内部一场轰轰烈烈的大换血即将开始亚洲:中国“17年电影”将近尾声,一场惨烈的政治风波正要上演;日本新浪潮与反安保条约一并余热未尽,整个国度沉浸于大岛渚的爱、死亡、政治的之中。

1967年12月5日,弗朗索瓦·奥宗出生在法国巴黎一个知识分子家庭,他的爸爸妈妈都是老师。动荡的社会政治虽未对尚且年幼的奥宗带来对今后创作道路造成影响的东西,但电影在现实社会中强烈、敏感的催化和过滤作用却在他中打下烙印,使得他从小便对电影产生浓厚的兴趣,并最终从大学起便选择电影事业至今。童年时代的奥宗与许多发达国家同龄导演一样,中产阶级家庭必备的超8摄像机成为他最早的电影启蒙奥宗在电影学校时期制作的短片中,一部分灵感和拍摄手法便是来自童年时随意拍摄的一些家庭聚会、出行以及日常生活场景。

1997年,奥宗拍摄了一部52分钟长度的电影《看海》,作为他由短片时代向长片过的中转站。《看海》讲述了一个独自在海边度假的年轻母亲与一个阴郁的女背包客的。电影中有着暧昧的性、优雅的胁迫力以及扣人心弦的戏剧性。平淡的叙事纠结着层层迷雾与暗藏的杀机,具有一种危险的美感。这部作品为奥宗带来了法国电影界新天才的美誉。

《看海》之后,�W宗于1998年拍摄了他的第一部标准长度电影《失魂家族》。全身抽搐是为什么其发行商将它描述为一部“乐于打破所有禁忌的黑色笑剧”:奥宗令一只带有魔力的小白鼠进入一个平凡的中产阶级家庭,掀起轩然波。原本中规中矩的家庭秩序被同性恋乱伦等行为彻底摧毁,道貌岸然的中产级面孔之下是荒谬与扭曲的心理。这部电影参加了当年的戛纳电影节,也受到了很多评论家的关注。同年制作的《犯罪情人亦是一部之作,�W宗将《邦妮与克菜德》( Bonnie and Clyde,1967)、《天生杀人狂》( Nature Born Killers,190型的恋人杀手故事与格林童话混合在

起,只是糖果屋里的巫婆换成了更为邪恶、肉欲的守林人,年轻的男孩和女孩面临的境远比童话中姐弟俩要凶险得多。《犯罪情入》确立了奥宗在当代法国新潮电影导演的地位同年,他制作了具有超现实主义美学特征的短片《X2000》,既是对新世纪的眺望,也是对20世纪二三十年代以布努艾尔《一条安达鲁狗》( An Andalusian dog,1928)为表的先锋先辈们致敬。

�W宗的下一部电影《干柴烈火》改编自雷纳·华纳·法斯宾德( Rainer Werner Fassbinder)在19岁时写就的一部未上演的戏剧剧本。《干柴烈火》描写了一个天真的男孩和略长他一些的专横情人,以及他们各自的未婚妻和前女友之间的关系。全部故事像戏剧一样发生在一个幽闭的公寓套间内,复杂的性关系与人性以零度方式呈现,歌舞串场达到一种布莱希特式的间离效果。这部电影获得了大众的一致好评,在柏林国际电影节上赢得了最佳同性恋电影的泰迪奖( Teddy Award),并被许多欧洲电影评论家充满热情地接受。2001年冬天在北京大学影协举办的第一届同性恋电影节上,该片和《犯罪情人》以及法斯宾德的《水手奎莱尔》( Querelle,198武汉癫痫病的专业医院2)、格斯·范·桑特的《我私人的爱达华》等优秀同性恋电影起与中国观众见面。

2000年,奥宗已经凭借他的几部长片作品和之前的精彩短片获得了酷儿导演的头衔,人们提起这位33岁年轻俊朗的大男孩时总是将他和新同性恋电影( New Gay Cinema)以及各种各样的性暴力、性倒错、性变态情节联系在一起。然而从来不按常理�缗频�W宗就在法国电影界即将为他盖棺定论之时,拿出了部风格迥然不同的作品《沙之下》。电影的主题关于神秘但毫无刺激性的死亡、痛苦、忧郁以及对于在失去心爱之人后改变生活的可能性进行了探讨。英国女演员夏洛特·兰普林( Charlotte rampling)饰演一名在度假时丈夫失踪的悲伤女人,千回百转后下定决心开始新的生活,但旧事总是萦绕心间,无法解脱。《沙之下》荣获2001年祛国学院奖最隹导演奖和欧洲学院奖最佳欧洲导演奖,以及2002年恺撒电影节的最佳女演员、最佳导演和最佳电影奖。这令法国评论界对奥宗既首肯,又在这种360度的大转变下有些束手无策。

年之后的《八美千娇》再次让法国电影界大跌眼镜,也挑战了评论家们的容忍度影片改编自罗伯特·托马斯( Robert Thomas)的话剧《八个恋爱中的女人》,�W宗借助好莱坞电影浮艳布景和华丽服装将这一�缏韵杂馗�的话剧搬上银幕,并在八位法国传奇式女明星的精彩演技和歌舞之下为影片抹上了奇异而又温馨的色彩。影迷们很难忘记202年的柏林电影节上,奥宗的八位女演员一起走上领奖台领取最佳女演员奖项时的艳惊四座。《八美千娇》自身也为�W宗带来了200年法国学院奖最佳导演和最佳编剧的殊荣。尽管如此,这部作品还是令苛刻的法国评论界有些不快,人们害怕奥宗会成为下一个吕克·贝松(LuBesson),将法兰西高费的传统和癫痫病人治疗好办法品质丢到身后进入好莱坞的浮华世界2002年是�W宗收获的一年,他穿梭于各个电影节,在席间与世界知名导演们一起谈笑风生。调整休息了一年之后,奥宗带来了新作《游泳池》,也是他的第一部英语电影。海报上女孩姣好的容貌与年轻的身体在波光潋滟的泳池边横陈,压抑的欲望与恣意的纵情碰撞,溅起的不止是一池春水更有迷离杀机。《游泳池》将上部片子中的好莱坞气息剥离得一干二净,恢复了法国电影细腻的心理刻画和气氛营造风格。

奥宗和他在《沙之下》中的老搭档编剧艾曼纽尔·柏尼汉姆( Emmanu e le bernheim)一起,令故事拥有了好看的外观(谋杀、悬疑)与可值得探讨的内在世界(人性、心理空间)。再加上奥宗已有的声誉,《游泳池》尚未完成便有片商提出购买意向,试映会上更是好评一片。

《游泳池》虽不像《沙之下》那样讨巧,但绝对是一部保持水准之作。

2004年的新作《5×2》在剧情上来看是一部返璞归真的作品,�W宗将兴趣转向了一对普通情侣,讲述他们由相爱到分离这一过程中的五段关键时刻。事实上,《5×2》并非一部中规中矩的电影:首先它并不满足于简单意义上的叙事——电影一开始我们就看到男女主人公目光呆滞地坐在一起听律师宣卖离婚协议书,至于他们是如何相爱相遇的,要在后面才娓娓道来。此外,�W宗也在《5×2》中带领观众进行了一次小范围内的世界电影类型回顾,将伯格曼式的哲学电影、侯麦的文学化叙事和希区柯克、夏布罗尔式的惊悚悬疑融于一部影片之内。无论是琼·塞贝里叫卖《纽约先锋论坛报》的香榭丽舍大街,还是宝莲的蔚蓝海岸和金色沙滩,都在奥宗电影中失去了它的姓名。巴黎消失了,法国消失了,只有情事绵绵不绝,《5×2》可以发生在世界的任何一个角落。

癫痫病突发如何抢救2005年,奥宗尚未在法国公映的新片《弥留时光》参加了第58届戛纳电影节,故事讲述了30岁的年轻摄影师罗门在知晓自己身患绝症后是如何度过生命最后时光的。这部包括了法国电影界传奇让娜·莫罗(JeanneMoreau)与在《5×2》中合作过的蔚尔瑞亚等影星的片子让观众们拭目以待。它虽没有参加戛纳的竞赛单元,但先睹者们仍持好评态度,认21世纪初的法国电影,人们众说纷纭,但有一点是无可否认的,那就是无论老将还是刚刚拿出处女作的年轻人,都仍对电影满怀创作热情。弗朗索瓦·奥宗在其中是尤其多产的一员,我们从作品年表中可以看出,他自开始拍片以来保持着平均每年一部的产量(同时也保持着他的创作水准),这对一名职业导演来说无疑是健康良好的势头。

侯麦曾经说过:“我很早就下定决心坚持不改,因为只要你坚持一种意念,就会有追随者,即使发行商也一样。”奥宗与侯麦不同的是他永远都在推翻电影类型,打破题材局限,每年都给观众带来不同的新鲜感—谁又能说这不是一种坚持呢?(事实上,他也已经有了自己的追随者和发行商)也可以这样表述:奥宗和喜爱奥宗电影的人们,都只有一种坚持,那就是电影本身。

 

副标题: 在“情迷法兰西”坐标上的三个表达

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